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最火沪剧表演艺术家杨飞飞5月21日去世享年8周冠宇卓文萱凯里叶俊岑爱戴

知乎娱乐网 2022-09-23 20:24:47

沪剧表演艺术家杨飞飞5月21日去世 享年89岁

沪剧表演艺术家杨飞飞去世。

“六月荷花结莲心,里厢走出我范凤英”上海的老戏迷对这一曲《卖红菱》可谓耳熟能详,悲声切切而又活灵活现,是戏迷眼里,沪剧表演艺术家杨飞飞最大的艺术特色。

5月21日晨1点35分,杨飞飞在静安区中心医院过世,鲁殿灵光,一朝倾圯。

杨飞飞弟子王丽君告诉,年前,老师就因黎明诗为年事已高、身体虚弱而住院治疗,得知此事后,学生、戏迷的探望络绎不绝,今天凌晨,老师还是走了,悲伤中唯一值得欣慰的是,老师走得很安详,没有吃太大的苦头。

知名沪剧演员茅善玉则在睡梦中接到了的,得知此事,她在惊愕中惋叹:“我们总说,因为有杨飞飞老师在,我们沪剧也算是几代同堂,现在她走了,她那一代,又少了一个! ”

在去年 《上海的声音沪剧宗师王盘声杨飞飞流派非常演绎》演出之后,杨飞飞给沪剧友的信中写到“我身只为沪剧生留得杨派在人间”,则成了她一生的写照。

当不成童工改学文明戏

生于1923年的杨飞飞原籍浙江宁波,本姓翁。自幼家境贫寒,只能靠残疾的母亲在油灯下做袜头养活一家八口。

幼时的杨飞飞,一心只想帮着养家糊口,奈何跑了几家工厂应征童工,都因为年纪小而没被录用。

天无绝人之路,虽则生活困苦,但杨飞飞偏偏有嗓音脆亮、模仿力强的极高天赋,只要看过的戏,都是过目不忘,信口唱来,倒也中规中矩。 13岁时,她得拜文明戏老先生胡铁魂为师,初上台就得采声无数,以后戏里的童生,都非她莫属。

后来,戏班子来到了大世界,当时的大世界,各种戏曲群英荟萃,没有演出的时候,杨飞飞就楼上楼下地跑,那段日子,成了她饥渴汲取艺术养分的最佳阶段京戏、绍兴戏、宁波滩簧,杨飞飞看多了都能来上两段。

渐渐的,以说白为主的文明戏已经满足不了杨飞飞想演唱的表演欲了。

迷上“小囡班”拜师丁婉娥

就在杨飞飞“驻场”大世界期间,底层恰巧有个儿童申曲班也在演出,演戏的都是和杨飞飞差不多年龄的少投资建设年产 4 万吨塑料地板技改项目男少女。这下可把她迷住了,一次她在上台之前,钻了空子,一脸油彩地跑到申曲场子当“旁听生”,还差点误了自己的演出。

这次误场,让杨飞飞迷上陈威全“小囡班”的名声人尽皆知,故事传到了创办儿童申曲班的丁婉娥耳中,有心培养、浇灌这棵小苗的丁老师,特地免了惯例的100块拜师钱,只收了欢天喜地的杨飞飞带来的香烛、馒头、糕点和磕头礼,就招了这个16岁的小女生入门。后来筱爱琴、丁是娥、汪秀英,再加上杨飞飞,这个儿童申曲班里的小姐妹,在沪剧舞台上都成了大放异彩的一代名家。

杨飞飞一直记得,当时丁老师教学极为严厉,一把戒尺放在桌上以作威慑,学得不好,戒尺就劈头盖脸打过来,毫不留情。杨飞飞入门晚,好在有小姐妹一路帮衬,“丁是娥像小先生一样,一只肩胛一只肩胛地教我唱《摘石榴》,半夜里大家睡在一个阁楼里,她还不厌其烦地为我作示范。清早,汪秀英又帮我操琴练唱,小姊妹的这份情意,我一直记在心里。 ”

“迷魂调”走红现代戏喷涌

杨飞飞心目中的偶像,是著名申曲社团文月社的女艺人筱月珍。筱月珍的唱刮辣松脆,声震全场,让人为之倾倒。她印象最深的是有一次看筱月珍演《冰娘惨史》冰娘飞刀告状那段,筱月珍唱得像决堤的潮水般冲下来,那样的气势,让杨飞飞永难忘怀。

上世纪四十年代,申曲已余虹婷经进入西装旗袍戏如TPU(热塑性聚氨酯弹性体)与PP(聚丙烯)、PVC、PC(聚碳酸酯)、PA(聚酰胺)等的鼎盛期,杨飞飞加入了由著名演员筱文滨组建的文滨剧团,磨练数年,她又自己挑大梁挂头牌,树起了正艺沪剧团的旗号。在开团大戏《富贵贫贱》中,杨飞飞一曲“迷魂调”突破了这个曲牌原来的板式旋律,创造性地造成高低音错落有致、运腔缠绵悱恻的效果,迷住了无数观众,也使同行姐妹也都叫好不已,更让这个新创剧团一炮而红。

解放初期,正艺沪剧团改名为勤艺沪剧团,杨飞飞发扬了沪剧善于贴近现实生活的特点,积极引进了《方珍珠》、《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《小女婿》等进步戏,还先后推出根据中外小说名著改编的《家》、《茶花女》和《为奴隶的母亲》,使剧团整体艺术水平上了一个新的台阶。其中,根据左翼作家柔石同名小说改编的《为奴隶的母亲》和因蕴含八种曲调的 “金媛自叹”而走红的《妓女泪》是她的代表作,她也因此被人称为“杨八曲”。其柔肠寸断、动人心弦的表演特色,与朴实无华、宽厚洪亮的演唱特色,揉杂着以自越剧、锡剧、评弹、蹦蹦戏等剧种中吸收而来的精华,奠定了杨派艺术的基石。

泰兴路“偶像”得小辈敬仰

杨飞飞一直住在泰兴路的小弄堂里,老邻居们还记得,那时候,泰兴路路口有只亭,怕是有50多年历史了,附近的居民要打都要去那里,杨飞飞家住在亭贴实验机的实验空间大隔壁,每天去接,就能看到杨飞飞在铁丝窗下,排练唱戏、买菜烧饭,“那时候大家都喜欢杨飞飞,只要路过那里,就会跟她打个招呼,她也总是很亲切地跟大家聊几句。 ”

茅善玉回忆道:“杨飞飞老师很不容易,她的杨派艺术有广泛的群众基础,也为沪剧艺术作出了巨大贡献,可以说是整个沪剧艺术里的奇葩。杨老师本人乐观开朗,非常善意,对小辈总是肯定得多,赞扬得多,说教得少,批评得少。早前她的个人流派演唱会希望我能参加演出,我非常乐意,却担心从未接触过杨派,表现得不能尽如人意,所以也很犹豫、为难。杨飞飞老师对我说,‘小茅,我知道你不是唱杨派的,唱得怎么样不要紧,只要你能来唱一唱,就能让我杨飞飞脸上有光彩! ’我是一个后辈,何德何能让杨老师这样说!虽然一直到最后,我唱得与杨老师两三分像都没有,演出结束后,心里很不是滋味,但杨老师却对我大加赞赏,一再道谢。前辈艺术家的谦和,由此可见一斑。 ”在茅善玉看来,“杨飞飞老师这辈子,也是够可以的了,收了那么多好学生,开过个人演唱会,又留下了那么多影像资料,几乎实现了她自己所有的心愿。她走了,但她的杨派艺术仍会流传长存。 ”

在学生王丽君眼中,恩师平时更是慈爱有加:“后来杨老师年纪大了,我每次去她家,她总是在卧床休息,但也硬要起身接待,一边还说‘代我问候侬爹爹姆妈’。 ”而在王丽君演出前,杨飞飞也总是亲自到排练场“督阵”,后来身体状况不允许了,就改在自己家里“开小灶”,“有时她觉得我唱得有不足之处,就等我把拿出来,然后开始一遍遍演唱示范,录音录下来,让我回家继续练。 ”

(解放-晚报)

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